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2019主題展 | 不期而至

2019.11.06

主題展:不期而至
Theme Exhibition: A Chance for the Unpredictable



攝影自誕生以來便與操控的理念密切相關:操控時間和空間、歷史和記憶、社會和自然,當然還有操控著現實。攝影師試圖通過控制透視、構圖、光線、色彩和曝光時間來干預或擺布現實,甚至在工作室中模擬現實去控制他們生產的圖像。在今天,一切事物的發展趨勢都正在讓我們生活中的每個方面可被預測,照相機或其他帶有照相功能的機械工具也早已成為這趨勢中理所當然的一部分。然而,攝影藝術并不僅僅依賴其可控性或基于科技發展的技術性元素。相反,它的大部分吸引力和活力源自于其不可控的一面和不可預測的元素留在攝影圖像上的痕跡。


在歷史中,藝術家與攝影師們對攝影媒介的癡迷從一開始便游走于精準控制和捕獲意外之間,他們有意識地去感知,卻無意識地等待意外結果(如曝光后在照片中發現的一切未見之物)。人們甚至發明了新的系統,將機會、巧合或事故引入其概念之中。不受控制和不可預測的特質是攝影的美、詩性和魔力的一部分,這些不可預測的元素于攝影之重要性也許遠超任何其他媒介。正如奧地利攝影歷史學家蒂姆·斯塔爾曾寫道:“機會是攝影的決定因素。”


普通人自發性的日常快照,作為一種普遍的攝影表達,是圖像能夠包含許多非預期效果和內容的最佳示例。而當專業攝影師們嘗試以明確的關注點記錄現實時,無論是街頭攝影或需要長期籌備的藝術項目,在捕捉與主題貼切的圖像時;相機通常會記錄下海量的其他信息,它們恰好存在于此,僅是偶然。即使是在強力的控制下徹底擺拍的圖像中也會出現意料之外的影響元素,更別提沒有人類攝影師干預的自動攝像系統。在這些情況下,控制的理念和由此誕生的不可預測圖像之間的二分法,以一種對藝術家來說極具啟發性的形態清晰顯現。


與此同時,不可預測的元素也在一些更為觀念性的實踐中找到了容身之處,某種程度上對圖像的感知和意義提出質疑。例如對檔案照片的挪用,它們在富有趣味的重新排列組合下,能帶領我們用出乎意料的視角去理解世界與歷史。“自拍照”可以由一系列由他人拍攝的照片組成,正如隨機收集而來的圖像們也能組成一個故事,這些具有啟發性的方式都給予了作者去克服其主觀局限性的能力。


另外的一些藝術家則依靠他們的直覺,用相機去探索世界,從不去預想畫面。他們僅僅去等待事情發生,而非將現實納入某個既定計劃之中。這是視覺的冥想行為,關于控制如何隨著時間的推移被放棄:在項目開始時,這些藝術家通常不知道一切將在何時何地以何種方式結束。作為敘述者,他們將自身交付于生活中的不可預知,為無意識與無法控制之事打開一扇窗。


 “不期而至”是一個迷人的話題,在其中我們能得到許多的選項,去作出針對世界現狀的微妙評論——聚焦于攝影本身的同時隱含著政治色彩。而我們比以往任何時候都更需要讓未知不期而至,因它能在當下成為理性、效率和可預測性的解毒劑。




策展人:


彼得·普夫倫德
瑞士攝影基金會總監、策展人

彼得·普夫倫德出生于新加坡,曾在蘇黎世大學、柏林和法國蒙彼利埃大學學習文學和大眾文化,1988年獲得博士學位。作為一名作家和策展人,他專注于攝影并把它視為瑞士視覺文化的一部分,在攝影檔案的編輯和工作上嘗試了很多不同的方向。在過去的20年里,他一直擔任位于溫特圖爾的瑞士攝影基金會的總監和策展人。該基金會于1971年在瑞士蘇黎世成立,在彼得·普夫倫德的領導和瑞士政府的支持下,目前已成為瑞士最重要的國家攝影機構。彼得·普夫倫德在瑞士和其他國家策劃攝影展覽,并為阿爾勒攝影節和中國連州國際攝影年展等攝影項目做出貢獻,他曾和段煜婷女士共同挖掘整理了瑞士攝影師瓦爾特·博薩特 (Walter Bosshard,1892-1975) 拍攝中國的珍貴照片。



段煜婷
連州國際攝影年展創始人、總監
連州攝影博物館聯合創始人、聯合館長


連州國際攝影年展創始人、總監,連州攝影博物館聯合創始人、聯合總監。段煜婷于2005年創辦了連州國際攝影年展,從此便一直投身推動該項目的發展。十多年來,連州國際攝影展已發展成為國內外頗具影響力的攝影平臺。2017年,段煜婷與法國策展人弗朗索·薩瓦爾共同創立了連州攝影博物館,以慶祝連州國際攝影展的悠久歷史。連州攝影博物館是中國首個致力于攝影媒介的公共藝術機構,也是段煜婷不懈推動中國當代攝影的成果。段煜婷曾被評為“2005中國攝影十大焦點人物”,并曾被世界新聞攝影基金會(WPP)選為中國大師班成員參加為期三年的學習。段煜婷著有《中國當代攝影十年(2005-2014)》,并曾被邀請擔任眾多國際攝影展的評委會成員、攝影評論家和客座策展人,如休斯頓攝影展、柏林攝影展、巴黎攝影雙年展、伯明翰Rhubarb-Rhubard攝影節、日本京都攝影節、瑞典蘭斯克魯納攝影展、阿根廷國際攝影節、臺北國際當代藝術博覽會、莫斯科攝影雙年展等等。 
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